黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还

　　唐代边塞诗的读者，往往由于诗中所触及的地名古今杂举、空间悬隔而感到迷惑。置疑作者不谙地舆，因此囫囵吞枣者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种现象。

　　前两句说到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，所以对这两句就有种种不一样的阐明。有的说，上句是向前极目，下句是回望故土。这很新鲜。青海、雪山在前，玉关在后，则抒发主人公回望的故土该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关眺望”之倒文，而眺望的目标则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“眺望”解为“遥看”，二是把对西北边境区域的归纳描绘误解为抒发主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。一、二两句，无妨设想成次序展示的宽广地域的画面：青海湖上空，长云充满；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐约的雪山；跳过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，即是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅会集了东西数千里宽广地域的长卷，即是其时西北边戍边将士日子、战役的典型环境。它是对整个西北边境的一个俯瞰，一个归纳。至于格外提及青海与玉关的缘由，这跟其时民族之间战役的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的使命是间隔吐蕃与突厥的交通，一镇统筹西方、北方两个强敌，主要是防护吐蕃，看护河西走廊。“青海”区域，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不只描绘了整个西北边境的现象，并且点出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的极其重要的地舆局势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中显现出来的画面。这两句在写景的一起浸透丰厚杂乱的豪情：戍边将士对边防局势的重视，对个人所背负的使命的自豪感、责任感，以及戍边日子的孤寂、艰苦之感，都融合在悲惨、开阔而又迷蒙昏暗的风光里。

　　“青海长云暗雪山，孤城眺望玉门关”意思是说：从边塞孤城上远远望去，从青海湖经祁连山到玉门关这一道边境防地。上空布满阴云，烽烟滚滚，银光皑皑的雪山顿显昏暗无光。这里既描绘出了边塞防地的风光，也烘托了战役将至的严重气氛，饱含着凄凉悲惨的情调。这两句诗是一个倒装句，使诗篇画面的颜色登时突现，一起，从地舆学的视点讲，站在“孤城”之上，人的肉眼是看不到玉门关、祁连山和青海湖这三点相联的千里边防地的，这里一个“眺望”及其所提领的空间间隔悠远的三地出现于同一幅画面，既是幻想、夸大的方法使之“视通万里”，又突现了戍边将士那大局在胸、重任在肩的前史责任感。

　　三、四两句由情景交融的环境描绘转为直接抒发。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二句，对戍边将士的战役日子与胸襟襟抱作了会集归纳的表现和表达。意思是说，在荒芜的沙漠里，战役繁复，将士身经百战，连身上的铁盔铁甲都磨破了，可是只需边患还没有肃清，就决不解甲还乡。唐代西方的劲敌主要是吐蕃和突厥。青海湖畔，是唐王朝政府军与吐蕃贵族戎行多次交兵、剧烈抢夺的边防前线；而玉门关一带，则西临突厥，这一带也是烽烟不停、激战比年。“黄沙百战穿金甲”即是这种战役日子的强有力的归纳。这是归纳力极强的诗句。戍边时刻之绵长，战事之频频，战役之艰苦，敌军之强悍，边地之荒芜，都于此七字中归纳无遗。其间，“黄沙”二字既是实景，烘托出了边塞战场的典型环境，又道出了边庭之荒芜萧条；“百战”二字，形象地阐明晰将士戍边的时刻之绵长、边塞战役之频频；而“穿金甲”三字，则烘托了战役之艰苦、剧烈，也阐明将士为保家卫国曾付出了多么沉重的价值，甚至献身。可是，金甲易损，生命可抛，戍边勇士报国的毅力却不会减。“不破楼兰终不还”即是他们心里热情的直接表达。这里化用了楼兰的典故。汉代楼兰国王与匈奴勾通，多次阻拦杀戮汉朝出使西域的青鸟使。公元前77年，大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，智取楼兰国王之首级胜利归来，扫除了丝绸之路上的一个妨碍。这里借指吐蕃和突厥贵族的当权者。诗中所写的将士，并无久战思归的厌战心情，为了保卫家国的安全，他们置个人利益于不管，决然地表明在大敌当前要继续奋战到底。“不破楼兰终不还”，这掷地有声、掷地有声的七个字，就成功地刻画了一批不畏艰苦、不怕献身、心灵壮美的英豪群像，使人倍感诗境阔大，豪情悲惨。一二两句，境地阔大，豪情悲惨，含蕴丰厚；三四两句之间，有转机，二句构成显著对照。“黄沙”句虽然写出了战役的艰苦，但整个形象给人的实践感触是雄壮有力，而不是消沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战役的艰苦、长时间的基础上所宣布的更坚决、深重的誓词。

　　“青海长云暗雪山”，波光粼粼的青海湖，澄碧若翠；皑皑的雪山，如银蟒漫舞；阴云飞涌，墨色顿至。这里，“青”、“黑”、“白”三色齐涌画面，构成了一幅层次分明的丹青国画。在这幅国画中，诗人不只充分发挥了颜色的比照效果，并且更杰出了光线明暗的效果。雪山的银辉，向大家出现出一种皎白纯洁的美，而“长云”之后的一个“暗”字腾空一笔又涂上了淡黑色，使画面由明暗对照构成了阴沉的战役空气和凄凉的境地。王昌龄可以将“色”和“光”交错起来，用暗色弱光来烘托冷色的凄凉感，因此，这里的颜色光线已不只仅是天然景象的特点，颜色光线的描绘也不只是起美化画面的效果，它们已融入了丰厚的感触和心情，颜色实践上已从形象的特点上升为独立的形象了。“青海长云暗雪山”一句，实践上是采用以颜色传情的写法，达到情景交融的佳句。

　　诗人精确掌握戍边将士跃动的心律，又赋之以恰当的颜色和光线，使诗篇艺术画面的气候恢宏开阔，情调悲惨壮美，意境深邃高远，显著地表现出日子在盛唐年代大家所共有的精力特征。

　　宝镜似空水，落花如风吹。出自唐代诗人李白的《拟古》，诗文仿效古人的风格形式。如扬雄拟《易》作《太玄》，拟《论语》作《法言》，以及《文选》中的“杂拟”等。后成为诗体之一。

　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。出自的《七律·长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

　　人闲桂花落，夜静春山空。出自唐代王维的《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。寂静的山谷中，只有桂花在无声的飘落，夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。

　　南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。出自唐代李白的《游洞庭湖五首·其二》南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。出自宋代苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。出自唐代李商隐的《寄令狐郎中》嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

　　去年花里逢君别，今日花开已一年出处唐•韦应物《寄李儋元锡》原文去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身

　　天子呼来不上船，自称臣是酒中仙出处唐•杜甫《饮中八仙诗》原文知章骑马似乘船，眼花落井水底眠;汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉

　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉出处唐•元稹《遣悲怀三首》(其三)原文闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。

　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心出处唐•杜甫《秋兴八首》(其一)原文玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊