涧户寂无人，纷纷开且落

　　辛夷坞，蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风光名胜，王维辋川别业(别墅)邻近。坞，四面高、中部低的小块当地。

　　这首《辛夷坞》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗满是五绝，犹如一幅幅精巧的绘画小品，从多方面描写了辋川一带的景象。作者很长于从普通的事物中发现美，不仅以详尽的翰墨写出景象的鲜明形象，并且往往从景象中写出一种环境气氛和精力气质。

　　“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很精确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的色彩也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的语句，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人世，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽放奥秘的蓓蕾，是那样绚烂，恰似蔚为大观，显现着一派春色。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着孤寂的涧户，跟着时刻的推移，最终纷纷扬扬地向人世洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描写了辛夷花的夸姣形象的一起，又写出了一种落寞的景况和环境。

　　王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱曾经。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政漆黑，社会对立日趋尖利。王维尽管执政，他倾向于张九龄的开通政治，对实际非常不满而又力不从心，心里对立，发生退隐归田的思维而又恋于禄位。他所以先后在长安邻近的终南山和辋川树立别墅，过着亦仕亦隐的日子。

　　辋川诗以田园山水为体裁，描写天然美丽的风光，体现幽静的境地，但其间也有一些寄慨，透露了作者心里的苦楚。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《辛夷坞》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐好久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦楚和心里的对立。这首《辛夷坞》与《漆园》诗意互有联络，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄予自个才干被压抑沉没的感伤心情，有必定实际意义。全诗用比的方法，有美丽生动的形象和乐府民歌的神韵，诗意极端宛转。宋人方回以为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不行穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧涵义。

　　宝镜似空水，落花如风吹。出自唐代诗人李白的《拟古》，诗文仿效古人的风格形式。如扬雄拟《易》作《太玄》，拟《论语》作《法言》，以及《文选》中的“杂拟”等。后成为诗体之一。

　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。出自的《七律·长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

　　人闲桂花落，夜静春山空。出自唐代王维的《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。寂静的山谷中，只有桂花在无声的飘落，夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。

　　南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。出自唐代李白的《游洞庭湖五首·其二》南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。出自宋代苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。出自唐代李商隐的《寄令狐郎中》嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

　　去年花里逢君别，今日花开已一年出处唐•韦应物《寄李儋元锡》原文去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身

　　天子呼来不上船，自称臣是酒中仙出处唐•杜甫《饮中八仙诗》原文知章骑马似乘船，眼花落井水底眠;汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉

　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉出处唐•元稹《遣悲怀三首》(其三)原文闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。

　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心出处唐•杜甫《秋兴八首》(其一)原文玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊